阮玲玉个人资料简介 早期经历 人物经历 演艺生涯

阮玲玉简介

阮玲玉（1910年4月26日－1935年3月8日），原名阮凤根，学名阮玉英，原籍广东中山，生于上海，中国默片时代（1920—1930年代）最著名女演员之一。1926年（16岁）时，经张慧冲介绍，考入明星影片公司，开始....

阮玲玉个人资料

阮玲玉（1910年4月26日－1935年3月8日），原名阮凤根，学名阮玉英，原籍广东中山，生于上海，中国默片时代（1920—1930年代）最著名女演员之一。1926年（16岁）时，经张慧冲介绍，考入明星影片公司，开始其电影艺术生涯，主演《挂名夫妻》等5部电影。1928年转入大中华百合影片公司，主演《情欲宝鉴》等6部电影。1930年转入黎民伟、罗明佑创办的联华影业公司，主演《野草闲花》（饰演卖花女）一举成名，奠定她在影坛的地位。

阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，因不堪舆论诽谤于1935年3月8日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，各方唁电不可胜数，上海二十余万民众走上街头为其送葬，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。阮玲玉生前出演电影29部，但历经乱世战火，目前仅发现9部幸存。

阮玲玉照片

阮玲玉早期经历

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阮玲玉（1910——1935），广东中山人，原名阮凤根、阮玉英，1910年4月26日出生于上海，1935年3月8日逝世。祖籍广东香山县南蓢左步头乡。父亲阮用荣（1871-1916）是浦东亚细亚油栈的工人，因积劳成疾，罹患肺痨而殒于英年。​

父亲在她六岁那年便死去，年仅４４岁．阮母靠做女佣拉扯着多病的阮玲玉，母女二人相依艰难度日．

自玲玉七岁时，阮母转到张家为佣．张家四子即是后来与阮玲玉产生一系列情感纠葛的张达民．张达民比阮玲玉大六岁，当时的他们虽然有机会见面，但一个是纨绔之家的小少爷，一个是困顿于张家后院佣人们居住之地的小囡囡，所以当时彼此印象不深．七岁的小阿根常常只在后院活动，陌生的环境让她心情紧张，行动拘束，而且连一个小伙伴都没有．也许就是童年的这些经历让阮玲玉的性格中形成了忧郁悲观一面．阮玲玉

这样的生活持续到小阿根８岁．阮母不愿意看到天资聪慧的女儿步自己的后尘，所以决心让阿根读书．于是阮玲玉于这一年进了附近的一家私塾开始了读书生涯，并取学名阮玉英．一年后，阮母因为感觉到在私塾里读那些陈旧的《三字经》《女儿经》太过背时，就想让阮玉英进洋学堂读书。当时的洋学堂学费昂贵，一般的穷人子弟是进不起的，后来阮母打听到东家张老爷就是崇德女校的校董，就去苦苦哀求，总算让小阿根以半费优待进了崇德女校。

1925年，16岁的阮玉英与张达民在海宁路时有机会碰面，便被后者留心并开始追求起来。后来张家知道了此事，极力反对。并设计赶走了阮母，迫使他们离开张家以断绝阮玲玉和张达民的来往。张达民却瞒着家里，将走投无路的阮玉英母女安排在北四川路鸿庆坊暂时落脚。之后阮玉英与张达民同居，并自动退学。　

素来喜欢花天酒地的张达民却并不是可以托付之人，他们当时的生活费用全靠张达民从家里所得的月份钱。习惯了花天酒地的张少爷没过上几个月的安分日子便又回到了以前的生活圈子，给阮玉英的生活费自然越来越少。自爱自强的阮玉英决定出去工作以维持生活。1927年阮玉英改名为阮玲玉，考入明星电影公司，首演《挂名夫妻》。后来在明星公司主演的片子主要有《北京杨贵妃》，《血泪碑》，《洛阳桥》，《白云塔》等。开始在影界小有名气。

阮玲玉人物经历

阮玲玉年少孟浪，跟张达民同居等于一个猛子扎进了河泥。结婚不像结婚，恋爱不像恋爱，这给她的人生预埋了一颗结结实实的悲剧种子。狂蜂浪蝶摧花辣手一旦向阮玲玉伸来，她就从此难以摆脱。张达民若肯安分守己，与阮玲玉恩爱相伴，哪怕他平庸一点，阮玲玉也不会怎样埋汰他。可他是那种挥金似土的魔术师，尽管继承了多达十余万元的丰厚遗产，但他嫖赌逍遥抽鸦片，样样化钱，没几年光景就囊空如洗。

阮玲玉不慎将终身托付给一个混世魔王，后果不堪设想。但她还在盼望浪子回头金不换的奇迹。为了奉养母亲，同时担心着前途，她决定谋求经济上的独立。也算天从人愿，阮玲玉进入电影界后，以其过人的艺术悟性和表演天赋站稳脚跟，并且迅速窜红。

张达民荡空遗产后，阮玲玉成为他唯一的摇钱树，他以做生意为名，欠下高利贷，然后花言巧语骗光阮玲玉的积蓄，去赌桌上寻求一掷千金的刺激。

1931年春天，出道五年的阮玲玉已是“联华”的台柱子，其名头与“明星”影后胡蝶并驾齐驱，片酬也提高到当时的一流水准。她有心过一种更独立更自主的生活，就从张达民名下的祖屋搬出去，住到上海法租界的华格臬路大胜胡同。眼看羽翼丰盈的天鹅要飞走，张达民心里可不是滋味，他仍一如既往厚着脸皮找阮玲玉要钱，若不能得逞，他就寻到摄影棚里大吵大闹，让阮玲玉下不来台。

张达民扑钱的花招很多，强行索取不奏效，他就找些带刺的题材去要挟阮玲玉，比如说，他将报纸上刊登的“电影明星胡蝶诉未婚夫林雪怀无故解约案今日开庭，千余旁听者挤破法院门厅”的新闻第一时间快递给阮玲玉。不用说，这是借力打力，他有意让她思忖思忖，掂量掂量。阮玲玉细读这篇报道，方知胡蝶在法庭上经历了种种难堪，法官和林雪怀的律师提出了一大堆涉及个人隐私的问题，等于撕下内衣给人瞧，胡蝶不得不—一作答，法庭内的旁听者乐得偷窥大明星的隐私，简直比看电影还要开心，还要过瘾，时不时地发一阵笑，起几下哄，逗惹得黑袍法官用法棰猛敲案桌，大呼肃静。阮玲玉设身处地想，换了她，窘都会窘死，羞都会羞死，哪能由着法官和对方的律师那样折腾与摆布？张达民在一旁察言观色，又火上浇油地说：

“胡蝶的情变风波已原原本本上了报纸，那才叫绝呢，不过，你十六岁就跟我上床的故事完全可以与它比个高下。要不要我将详细经过讲给那些黄色小报的记者听听？我肯定，你的这段情史准能卖个辣价钱。”

张达民此言一出，阮玲玉顿时花容失色。

当年，“上床故事”属于爆炸级的“猛料”，若放在当今网络时代，简直不算一回事。

阮玲玉深知，一个无行小人若见利忘义，绝对是什么丑事、坏事都做得出来的。

说到底，张达民除了要钱还是要钱，这回，他的威胁产生了立竿见影的效果。阮玲玉答应满足他的要求，并且设法为他谋得一份体面的差事。她天真地认为，这家伙有薪水可拿，不会再像一条饥饿的癞皮狗老来纠缠了。没多久，“联华”的董事长罗明信不看僧面看佛面，聘用张达民为光华戏院的经理，月薪一百二十元。在当年， 这份收入并不低，联华公司一般演职员的薪水每个月才不过四十元。

张达民当上经理后，阮玲玉总算耳根清静了一段时间。她暗自庆幸，胡蝶的悲剧总算没有在自己身上重演。她特意登门探望过胡蝶，谈起那桩缠人而又恼人的诉讼，胡蝶悔不该与林雪怀对簿公堂。胡蝶的性格比阮玲玉要刚强许多，但她一讲起法庭上受到法官与律师盘诘的尴尬情形，仍然心有余悸；讲起那些小报记者可耻可憎的丑行，更是咬牙切齿。

此时，阮玲玉极端厌烦和痛恨张达民这条死死纠缠的臭蟒，她偶然从报纸上看到十九路军在福建驻扎的消息，猛然记起她的广东同乡、财政处长范其务。阮玲玉心想：倒不如把张达民托付给他，一者远离上海，二者置身异乡，或许能使他老实规矩。阮玲玉的一封信为张达民谋得福清县税务所长的肥缺，能与银钱整日打交道，虽说路途遥远，他倒是乐意“屈就”。

1933 年4月9日，因公出差的张达民突然现身沪上，自然要回家探看虚实。这一探看不打紧，只见人去楼空，摆明了，阮玲玉已另择高枝。当他怒气冲冲寻到阮玲玉的新家，要讨个说法，看到客厅里端坐的竟是巍然如山、俨然如神的茶界阔佬唐季珊，他畏缩了。与此人硬碰硬？他张达民没这个胆量，也没这个实力。他痛心疾首的是一座金矿、一棵摇钱树被人挖走了。怎么着，借黄色小报将阮玲玉弄臭？这种报复手段固然能出一口恶气，却会彻底断绝财源。他心乱如麻，好不容易理清头绪，决定向阮玲玉索要赔偿，那个数目够大，绝不会见笑于人。阮玲玉呢，只要能与张达民解除同居关系，她愿意给予对方一定的经济补贴，其后所签《阮玲玉张达民脱离同居关系约据》中第二款即明确规定：“每月至多一百元为限，以二年为期”。

张达民得了补偿，暂且偃旗息鼓，鸣金收兵，唐季珊却旧病复发，开始移情别恋。 

演艺生涯

十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司考《挂名夫妻》的女主角。她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。

这果断而迅速的决定使所有的人都感到阮玲玉意外和惊异。望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。”卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。她从《挂名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯，或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。

银幕光彩

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。

《野草闲花》（1930年）——一个直面人生而又充满理想主义色彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生，爱上一位从灾区流落上海的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。《三个摩登女性》（1933年）——通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择，寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。

《神女》（1934年）——向观众展示的是一位身处都市最低层的下等妓女的生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚，为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处，阮玲玉剧照从此被章老大霸占。她把孩子送进学校，然而孩子的身份却又为校董们所不容，她正打算与孩子一起离开，却又发现章老大把她的血泪钱全部偷去赌博，绝望中她赶到赌场用酒瓶砸死章老大，她自己却被关进了监狱。正如编导吴永刚所指出的：这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态！影片的矛盾头正是指向那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中，发掘出弱者身上所潜藏的美质与反抗意识。

《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎，使得影片在不可能凭藉对话（因当时是默片时代），而又极少使用字幕的情况下，却以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤，从而使刻片成为默片时代的经典作品，代表着默片表演艺术的最高水平。

阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片，直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲，从而成为无声片向有声的过渡的尝试。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大压力下猝然辞世，这是中国电影艺坛的无可估量的损失。

世纪葬礼

阮玲玉阮玲玉生前名闻天下，死后的哀荣也是极一时之盛。1935年3月14日，她的灵柩从万国殡仪馆移往闸北的联义山庄墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齐了，将近300人。下午1时10分，由金焰、孙瑜、费穆、郑君里、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等十二位电影界大腕将灵柩抬上灵车。这天送葬的队伍排成长龙，灵车所经之处，万人空巷，沿途夹道挚爱者多达30万人。美国《纽约时报》驻沪记者见状极为惊奇，特意作了“这是世界上最伟大的哀礼”的报道。文中还配发了一幅插图，送葬行列中有一壮汉，头扎白布，身穿龙袍。其寓意为“倘若中国还有皇帝的话也会前来参加葬礼。”

主要作品

1927年 《挂名夫妻》

1927年 《杨小真》（又名《北京杨贵妃》）

1927年 《血泪碑》

1928年 《蔡状元建造洛阳桥》

1928年 《白云塔》

1929年 《珍珠冠》

1929年 《情欲宝鉴》

1929年 《劫后孤鸿》

1929年 《大破九龙山》

1929年 《火烧九龙山》

1929年 《银幕之花》

1930年 《故都春梦》

1930年 《自杀合同》

1930年 《野草闲花》

1931年 《恋爱与义务》

1931年 《一翦梅》

1931年 《桃花泣血记》

1931年 《玉堂春》

1932年 《续故都春梦》

1933年 《三个摩登女性》

1933年 《城市之夜》

1933年 《小玩意》

1934年 《人生阮玲玉》

1934年 《归来》

1934年 《再会吧，上海》

1934年 《香雪海》

1934年 《神女》

1935年 《新女性》

1935年 《国风》

由于早年电影拷贝使用易燃的硝基胶片拍摄，十分容易损毁，加上经历战乱时期，阮玲玉主演的电影仅有《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《小玩意》、《再会吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《归来》、《国风》9部至今仍存拷贝。其中原已散佚的《恋爱与义务》在1990年代于乌拉圭寻回。

感情生活

阮玲玉的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。

1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏吗？一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死归咎于小报记者，归咎于无聊的小市民，所有的当事人都干净了，都没有关系了。但是随着时间的推移，随着新的历史资料的被披露，特别是当年的一些当事人，当他们进入晚年的时候，他们为了求得自己良心的安宁，他们开始打开了自己记忆的，封存的那些资料，于是我就可以看到，阮玲玉的死不是像我当初以为的那样是人言可畏。　　

那么这个时候我想，大概每一个人都会在想，阮玲玉只有25岁，多么年轻的生命。阮玲玉在25岁的时候已经拍了29部电影，并且已经成为中国电影历史上默片时代最优秀的，没有人可以和她竞争的一个女演员的时候，她为什么要用那样决绝的手法终止了自己的生命，终止了自己的艺术，那么凶手到底是谁呢？当我有这个问题的时候，我就必须要进入到历史那一页，我一定要回到上个世纪的30年代，回到阮玲玉生活的那个年代，那个场景以及阮玲玉生活当中的三个男人。

1910年的上海，诞生了一位中国电影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是广东，幼年因父亲早逝，便随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。阮玲玉就是在这深重大院的后院里孤独地度过了自己的童年，也就是在这个院子里，阮玲玉认识了她生命中的第一个男人，这个男人命里注定带给她的是躲不过也逃不掉的孽缘，也正是这个男人的出现为阮玲玉的死埋下了伏笔。

1935.03.09申报11版《阮玲玉自杀》

1935.03.11申报20版《阮玲玉事件》，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，阮玲玉不堪被褥，一代红颜就此香消玉陨。

张家有四个少爷，张家有一个小少爷叫张达民，他18岁，长得非常白净，总是穿得干干净净的，按我上海那个时候的说法就是小K，什么是小K？也就是上海人把阮玲玉纨绔子弟称为小K，就是有钱人家的子弟嘛，但是是游手好闲不工作的。当时的张达民他是在一个里弄的大学里面混了一张大学文凭，然后就在家里面了。这个时候阮玲玉也是在她母亲身边一点一点地长大了，阮玲玉的母亲一直觉得自己给人家当保姆是抬不起头来的，所以她一直关照阮玲玉，你出去千万不能说，你是保姆的女儿，为了什么？为了就是不能够让别人知道，她是一个佣人的女儿，因为那个时候被别人家知道了，你是一个佣人的女儿，那你会被歧视，会抬不起头来。以后就是因为这样一个自卑的心理，导致了阮玲玉的悲剧，这是一个伏笔。

那么我依旧回到阮玲玉生命当中的第一个男人张达民这儿。张达民他虽然是一个小K，但是那个时候他是经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没有歧视，因为五四新思潮就有一个平等的意识，这是其一；其二，张达民那个时候正好是18岁，年轻，有叛逆期，也有热情，所以他在那个时候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那个时候是15岁，虽然是一个少女，但是她身上已经是有一种女人的味道了。