乾隆後期琺琅彩瓷的裝飾特徵介紹

清朝雍正、乾隆時期，出現了一位非常有藝術天賦的御場督陶官--唐英，他在書法、繪畫、篆刻、制瓷及劇作上的藝術造詣令人欽佩。在他的帶領之下，景德鎮 御窯廠取得了清朝時期瓷器製作的輝煌成績。琺琅彩瓷作為御窯廠出產的著名瓷器品種，今天小編就和大家聊聊乾隆後期琺琅彩瓷的裝飾特徵。

乾隆後期琺琅彩瓷和其他時期琺琅彩瓷相比，其最大特徵是裝飾上覆雜多樣化，該時期生產琺琅彩瓷，除了精細的制胎工藝，制瓷工匠在瓷胎表面先後使用色地 ，錦上添花、口部鍍金，並在瓷器底面及內部使用綠鬆釉，將該時期琺琅彩瓷裝飾有簡練趨向於繁縟，體現了該時期彩瓷的特點及和瓷器發展變化規律。

清朝康雍乾三代，製作琺琅彩瓷都使用了色地裝飾。康末雍前時畫琺琅製作工藝還不成熟，在玻璃釉上無法理想繪製彩料，只能使用未施釉的瓷胎，為了掩蓋素 胎釉面的缺陷，還在露胎處大量填塗其他釉料，形成色地。到了雍正後期，色地使用已從原來的遮蓋素胎缺釉面的缺陷演變成一種純裝飾，尤其是到了乾隆後期 ，為了體現琺琅彩瓷的豪華絢麗，達到色彩的多樣性，工匠們在瓷器上填白釉的地方反覆不斷的再次裝飾。

乾隆後期，景德鎮出產的粉彩瓷高度發展並影響了琺琅彩瓷的製作，琺琅彩瓷的風格逐漸發生變化。乾隆後期，琺琅彩瓷大量使用色地、錦上添花，而前朝時期 的使用的詞、畫、篆、書等一體的風格逐漸消失，轉變成造型獨特、裝飾繁縟的琺琅彩瓷。

乾隆後期，琺琅彩瓷大量使用鍍金裝飾，雖然前朝也有使用，但不及這個時期使用的多廣，幾乎御窯廠出產的所有琺琅彩瓷都使用了鍍金，為瓷器增添了不少光 彩。

乾隆後期畫琺琅大量使用鍍金、色地等裝飾，使得對繪畫的使用減少。該時期出產瓷器上書畫繪畫缺乏意境，不及雍後乾前時期製品。